Recherche

7 mai 1747 : le roi Frédéric II de Prusse, souverain autoritaire mais aussi musicien éclairé (on dit qu’il était bon flûtiste) accueille en son château de Potsdam le compositeur qu’il admire le plus, Johann Sebastian Bach, le « Vieux Bach », père de son Kapellmeister, Carl Philipp Emanuel. Le Maître essaie les instruments à clavier du palais et improvise diverses pièces sur un thème composé par le roi. C’est ce « thème royal » qui servira de matériau de

Composé par le grand organiste de Lübeck Dietrich Buxtehude en 1680, le cycle Membra Jesu Nostri (les membres de notre Jésus) est constitué de sept cantates pour le temps de la Passion, parfaite illustration de la spiritualité luthérienne incarnée dans la musique en Allemagne du Nord à la fin du XVIIe siècle. Mettant l’accent sur le corps mutilé de « l’homme de douleur », chaque cantate invite le fidèle, et aujourd’hui l’auditeur, à contempler la souffrance du

Nous le savons tous, Pierre Hantaï est sans doute LE maître du clavecin aujourd’hui. Non qu’il soit le seul claveciniste de talent, car cet instrument, depuis sa redécouverte durant les années 1950, n’a cessé de révéler de nouveaux artistes, partout dans le monde. Beaucoup sont passionnants, inventifs, virtuoses, érudits. Mais Hantaï est ailleurs. Depuis ses débuts, il ne cesse de nous surprendre par sa mise en évidence de l’écriture des compositeurs qu’il joue, comme si

Organiste de l’ensemble Vox Luminis, Bart Jacobs est devenu un inconditionnel de l’orgue d’Arques-la-Bataille, qu’il fait magnifiquement sonner ! Il était évident pour l’Académie Bach qu’il faudrait l’inviter à donner sur cet instrument le programme très original qu’il a conçu et enregistré en 2018 avec l’ensemble orchestral Les Muffatti, sur l’idée d’une reconstruction de possibles concertos pour orgue à partir de diverses sinfonias de cantates de Bach. Le résultat est stupéfiant et enthousiasmant, idéalement adapté à

À la demande de l’Académie Bach, la soprano Saskia Salembier et l’organiste Marc Meisel ont conçu un parcours original en trois volets, composé d’airs puisés dans l’ensemble monumental des deux cent cantates sacrées de Bach, transcrivant à l’orgue les parties d’orchestre comme le compositeur le fit lui-même dans le recueil qu’il fit publier et que nous connaissons aujourd’hui sous le nom de Chorals Schübler. En alternance avec des pièces d’orgue, ce programme original recomposé nous

À la demande de l’Académie Bach, la soprano Saskia Salembier et l’organiste Marc Meisel ont conçu un parcours original en trois volets, composé d’airs puisés dans l’ensemble monumental des deux cent cantates sacrées de Bach, transcrivant à l’orgue les parties d’orchestre comme le compositeur le fit lui-même dans le recueil qu’il fit publier et que nous connaissons aujourd’hui sous le nom de Chorals Schübler. En alternance avec des pièces d’orgue, ce programme original recomposé nous

Que sait-on de la musique antérieure à l’arrivée des européens sur le continent américain ? Quelle était la musique pratiquée par les espagnols à l’époque de la découverte du Nouveau Monde ? Quels métissages résultèrent de ces échanges inégaux, notamment au XVIIIe siècle ? Telles sont les questions qui constituent le propos du concert conçu par Pierre Hamon, spécialiste incontesté de la musique précolombienne, dans un mariage des sons et des rythmes des instruments andins

À la demande de l’Académie Bach, la soprano Saskia Salembier et l’organiste Marc Meisel ont conçu un parcours original en trois volets, composé d’airs puisés dans l’ensemble monumental des deux cent cantates sacrées de Bach, transcrivant à l’orgue les parties d’orchestre comme le compositeur le fit lui-même dans le recueil qu’il fit publier et que nous connaissons aujourd’hui sous le nom de Chorals Schübler. En alternance avec des pièces d’orgue, ce programme original recomposé nous

Les airs composés par Joseph Chabanceau de La Barre (1633 – 1678) sont parmi les plus virtuoses du XVIIe siècle. Les Épopées ont choisi d’en présenter des versions vocales pour dessus et basse, mais aussi instrumentales, à deux violes égales. S’y adjoindront quelques pièces du compositeur pour clavecin seul, et le fameux air Tu crois, O beau soleil, dont les paroles sont attribuées au roi Louis XIII lui-même, inséré par le Père Mersenne dans son

De Johann Gottlieb Goldberg, nous ne retenons aujourd’hui que le nom, accolé mystérieusement aux célèbres Variations composées par Johann Sebastian Bach, dont il fut l’élève. Mais Goldberg fut aussi un excellent compositeur et un claveciniste virtuose, qualifié de « bouffeur de notes » par ses contemporains, mort en 1756 à l’âge de 29 ans. En écho au concert des Variations qui sera donné par Jean-Luc Ho le 23 août, Bertrand Cuiller et le Caravansérail ont conçu à la