Félix Mendelssohn (1809-1847) a composé ses Romances sans paroles (Lieder ohne Worte) pour piano à différentes périodes de sa vie. Elles occupent huit recueils publiés entre 1830 et 1845. Ces courtes pièces pour piano, extrêmement variées dans leur style et leur écriture, inspirèrent le poète Paul Verlaine, qui publia un recueil de poésie du même nom en 1874, ainsi que Frédéric Chopin dans ses Nocturnes. Sœur ainée de Félix et épouse du peintre Wilhelm Hensel,
Andreas Staier est sans doute aujourd’hui la figure principale parmi les spécialistes des instruments à claviers historiques. Invité à se produire pour la première fois pour l’Académie Bach il a construit un programme consacré à trois grandes personnalités viennoises de la fin du XVIIIe siècle et du début du XIXe : Joseph Haydn (1732-1809), Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) et Franz Schubert (1797-1828). Trois styles, trois approches différentes de l’écriture pour piano, alors en plein essor,
Publiées au soir de sa vie en 1741, les Variations Goldberg constituent un sommet incontesté dans l’immense production de Johann Sebastian Bach (1685-1750). Tout part d’une paisible Aria en forme de sarabande, à partir de laquelle le compositeur développe 30 variations d’une rare inventivité et d’une exceptionnelle densité contrapuntique. Rien n’échappe à l’imagination de Bach, qui varie autant la mélodie que la construction harmonique et rythmique à travers des formes sans cesse renouvelées. Cette œuvre
RESSOURCES Les instruments Le monde des claviersbase de données vidéo Nos instruments Piano Pleyel n°8888 Piano Boisselot n°1725 Piano Erard n°18643 Orgue de jubé de l’église d’Arques-la-Bataille Clavecin flamand à 2 claviers de Marc Ducornet Clavecin français école Hemsch de Marc Ducornet Clavecin Gaveau n°37 Clavecin Pleyel n°79259 Harmonium Debain n°22931 Piano Broadwood n°8403 Piano Érard n°4928 Piano Érard n°15333 Piano Freudenthaler Piano Pleyel n°6956 Piano Wornum n°7107 Orgue de jubé de l’église d’Arques-la-Bataille (1997)
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Gustav Leonhardt, une discographie Par Philippe Houbert Introductionet propos liminaires Chapitre IBach au clavecin (1953-1967) Chapitre IIL’Orgue sans Bach (1954-1974) Chapitre IIILe clavecin (et autres) sans Bach (1954-1980) Chapitre II : l’Orgue sans Bach (1954-1974) Ce deuxième chapitre sera consacré à Leonhardt organiste, mais en écartant les enregistrements d’œuvres de Johann Sebastian Bach. Rassurez-vous, il en sera question plus tard cette année. Même ainsi, et compte tenu de l’importance de la discographie, il me faudra scinder
Gustav Leonhardt, une discographie Par Philippe Houbert Introduction et propos liminaires Chapitre I Bach au clavecin (1953-1967) Chapitre I : Bach au clavecin (1953-1967) La vie des très grands artistes est souvent dépourvue d’aspects spectaculaires. Celle de Leonhardt n’échappe pas à cette règle. Après des études musicales aux Pays-Bas, puis à la Schola Cantorum Basiliensis (Bâle), il arrive à Vienne en 1950. Comme le dit Skip Sempé dans son joli texte « Gustav Leonhardt et le
Masterclasse de Jean-Luc HoClavecin et clavicorde Du samedi 4 au lundi 6 juin 2022 [Inscriptions closes – informations au 02 35 04 21 03] L’Académie Bach organise avec Jean-Luc Ho une masterclasse de clavecin pour sept étudiants en fin d’études, qui se destinent au métier de musicien. Partant de son travail sur les Variations Goldberg, c’est tout naturellement Bach, mais aussi l’art de la polyphonie et de la variation au clavier que Jean-Luc Ho souhaite
Gustav Leonhardt, une discographie Par Philippe Houbert Introductionet propos liminaires Chapitre IBach au clavecin (1953-1967) Chapitre IIL’Orgue sans Bach (1954-1974) Chapitre IIILe clavecin (et autres) sans Bach (1954-1980) Chapitre IVLa direction d’ensembles (1954 – 1983) Chapitre VLa musique d’orgue de Bach Chapitre VILeonhardt continuiste et chambriste Chapitre VIIBach au clavecin (1970-1975)Chapitre VIIIGustav Leonhardt et le concerto Chapitre IXl’Orgue sans Bach (1976 – 2001) Chapitre XLe clavecin et autres claviers, sans Bach (1987-2005) Chapitre XILa direction
1670 : à la demande d’un Louis XIV passionné de musique, de danse et de théâtre, Molière et Lully travaillent ensemble pour créer une nouvelle pièce réunissant ces trois arts. Elle sera donnée pour la première fois au château de Chambord, puis reprise régulièrement à Paris en raison d’un succès qui ne s’est pas démenti jusqu’à nos jours. C’est Le Bourgeois Gentilhomme, illustration du genre hybride de la comédie-ballet. Ce sera une des dernières :
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Académie : Assemblée de gens de lettres où l’on cultive les sciences et les beaux-arts.
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